徕卡的灵魂是旁轴。
旁轴徕卡分为“M口”和“螺口”两大类。
“螺口”相机又称为“巴纳克”相机。在我的旁轴徕卡情怀里，我更喜欢“巴纳克”；而在我的“巴纳克”情怀里，I(A)和IIIg是绕不过去的坎。
一个非常偶然的机会，我收入了一台LeicaI(A)。它是“老祖宗”级别的徕卡相机。帮我圆梦的是实力不凡，且低调的徕卡工匠大师SGQ老师。
这批相机都是固定镜头的，因此镜头上没有编号，只有靠机身上的编号来考证镜头的年份，请看下图：
饱经沧桑的字迹还算清晰“№”，无数次被抚摸的数字已经露铜。
镜头是徕卡最早期的标头：Elmar1:3.5F=50mm，年生产的，虚岁90----可谓“老头”。
这支鲐背之年的“老头”效果怎样呢？让我们来看看：
用最大光圈f3.5，在最近对焦距离3英尺上拍摄的。
上下图片均是这卷过期了5年多的富士ACROS黑白负片。
测光曝光是正确的，镜头成像是均匀的。冲扫后直接上传，没有任何后期。f3.5的光圈，背景虚化的感觉还不错呢。
这支老镜头很重要的特点是有立体感----你看这位老头帽子上凸出的字母和符号----这一点足以让我小小的惊喜了一把。
指望这支“老头”拍风光、建筑和大的场景，可能不太现实。但是遇到需要记录较大的场景时，我会用上下两张横拍、竖接片的办法，即两张36×24上下重叠一点，接片后裁剪成33×44画幅。请看下图：
这是英国人年用明代城墙城砖在南京下关附近建造的一座宾馆----扬子饭店，堪称中西合璧，仍然坚固在用。尽管过期的胶卷+古老的镜头，颗粒很粗，但如果你想模仿20或30年代老照片的感觉，这样搭配可能正合适。
这是扬子饭店的附属塔楼，高反差，粗颗粒，暗部可辨，镜头反映出来的好像是那个年代拍摄的英伦田园中的古堡。
可以想象，当年这部LeicaI(A)相机上市的时候，可能是没有彩色胶卷的。
我用这个正好过期5年的彩色反转片，抓拍了一个小故事：
?老人的轮椅在这里被“卡”住了。这个拐了个弯的人行通道，是防止自行车的进入。
?陪伴的人把轮椅折叠一下，老人自己右手拄拐，左手扶着栏杆，吃力地行走了几步。
?老人重新坐上了轮椅，继续享受户外活动。
思考：我们已经进入了老龄化社会，但是我们的社会服务与管理还有许许多多诸如此类不相适应的地方......。
这不是当今的数码相机，甚至不如手机的连拍功能。这是需要拍完一张之后，赶紧旋转过片的旋钮，然后在很小的“伽利略”取景器上重新构图，抓紧按下快门，然后再赶紧上卷，周而复始......。只有用“超焦距”，才有可能把这个场景的过程记录下来；如果是用大光圈，就必须用“对焦杆”来精确对焦，或转动镜头的对焦环来“估焦”，那肯定就拍不下来了。
手持最古老的相机，穿越了将近一个世纪的时空，去拍一个今天关于养老的小话题，什么画幅画质啊，什么锐度数毛啊，什么连拍20张啊，似乎在它面前都显得苍白无力。
返璞归真，告别浮躁，才有可能在摄影的源头上体验摄影的本真，读懂摄影的内涵。
红杠圈起来的就是“伽利略”取景器。
徕卡相机问世的时候，放风筝这项民间活动估计是会有的（上图）。但是人们不可能想象到年之后会出现这样的网络售货机（下图）。
一支只有拇指大小的伸缩镜头，4片只有指甲盖大小的镜组，那个时候还不知道什么叫镀膜，不可能有什么ASPH非球面，更不可能有APO复消色差。
90载岁月磨难并有明显划痕的老“白头”，配上现代彩色正片来拍今天的石头城，我无限感慨：这才是真正的世纪经典，这才是真正的百年传承----因为我相信，这部徕卡I(A)再过10年，20年依然可以使用。
据考，最早的南京城就在这里......清凉山至八字山之间......距今已有年的历史。
那是在公元前年，楚灭越后，楚威王在此石头山（清凉山）设“金陵邑”。后来三国东吴大帝孙权，在此筑石头城，悬崖峭壁上的城墙，成为重要的军事要塞。当年滾滾的长江在此石头山下，围绕石头城蜿蜒，然后向东一路奔腾入海……。因此，南京的著名别称----"石头城”，就源于这里。
再来说说这相机。
LeicaI(A)是年在德国莱比锡春季商展会上发布面市的。此前年开始的徕卡原型机，和-年生产的零号系列，均可称为“史前徕卡”。
上图是世界著名徕卡专家欧文（ErwinPuts）书中的列表，可以看出，“红杠”以上的4行，包括了原型机3部，零号系列20+5部，能够存世下来的，早已被大佬级别的藏家精心呵护在干燥箱和保险箱里，处于难见尊容和与世隔绝的状态。而“蓝杠”标示的部LEICAI(A)是-年量产的总数，是现今唯一可能囊入手中收藏和把玩的最早的徕卡相机。因此，从这个意义上讲，这就是我们拥有徕卡I(A)的目的或价值所在。
这部“№”是SGQ老师发现的，我俩确定约见卖家，并当面看看这部相机，是因为同城的便利。当时，相机快门上弦是坏的，快门速度也乱了，附件“对焦杆”也是坏的，无法试拍。
当然ebay上是有的，但是买后如果不满意退货，麻烦和额外的费用，加之汇率走高，也是闹心的事情。这些，都是我迟迟没有下手的重要原因。
多亏了SGQ大师的精湛技艺，修复了故障，进行了彻底的保养。
将近一个世纪的硫化蒙皮，重新处理后又恢复了原样。
压板重新抛光，上下图。
特别可圈可点的是SGQ老师修复了“对焦杆”，把几个镜片和棱镜全部清理了一遍，黄斑清晰明亮。最重要的是，对相机镜头上的对焦距离刻度与“对焦杆”黄斑对焦的距离刻度，进行了反复的调校，使两者的距离刻度完全吻合，这是很不容易的。这是最大光圈和最近拍摄距离下的精确对焦所必须具备的前提条件。
当然，离开附件“对焦杆”，它就是一部“估焦”的相机，这是摄影术的原始和初心，多练练，也不难。我的这篇图文中有“估焦”的实践和感受：老头玩老头(19)-徕卡M9转接ROBOT镜头玩估焦。
如果超焦距拍摄人文，因为是50mm焦距，起码需要在光圈f13以上和物距4米以外，古老镜头的解析力，胶片所呈现出来的锐度，恐怕都达不到我们的预期。
说到徕卡，藏家和玩家们总有更多的好奇心，试图来解读他们的每一部徕卡，期盼自己撞上大运。
当我们发现这部“№”的铭文字体是凸出来的时候，感到十分惊讶。有的说这是限量版，不超过部；有的说这是专门镶嵌的银丝，是工艺精致的象征；有的查找了手头的徕卡书，并没有找到说法。
上面截图是在网上查找到的唯一的一篇文章，提到了这件事情。文中表述的“够了”可能是错别字，原意可能是“勾勒”一词吧。
把玩徕卡人，都会有一种探究的精神。
因为我与徕卡专家欧文ErwinPuts有联系，我就写了一封邮件请教他：
欧文很快回信了，但是他答复不了这个问题，他热心地向我推荐LarsNetopil。
下面是LarsNetopil的解答：
LarsNetopil回信的大意是：二战之前的黑漆徕卡相机都是这样的（海兔自言自语：看来不是什么特别的限量版）。制作的时候先在黄铜上雕刻，然后将一种金属“铋”加热后的液体装进去，这样凝固时的张力就使得编号及铭文的字体凸出来了（海兔又自言自语：看来也不是镶嵌了银丝）。
我相信，LarsNetopil的解读是准确的，是具有权威性的。
“史前徕卡”毕竟是数量有限，影响面也有限。从这个意义上讲，正式发布并量产的LeicaI(A)，是给人类摄影领域带来革命性影响的里程碑，它是真正意义上的第一部徕卡。它正式确立了24×36mm的摄影行业标准，也就是我们现在被称之为的“全画幅”；它真正普及了可以拍摄36张的胶卷，并一直沿用到今天；它创立了和眼睛一样高度的构图和拍摄方式，并造就出了最早的一批摄影大师，包括布列松（HenriCartier-Bresson）及传世作品；它开创了街头摄影，并形成了一种摄影流派和摄影哲学。试想，在此之前，那些抱着大木头匣子，扛着大木头三脚架的摄影师，能够脑洞出的摄影理论吗？！就从这个意义上讲，对LeicaI(A)，怎么首肯甚至溢美，都是不为过的！
当然，在“巴纳克”的相机世界里，个人的看法都应当值得尊重。有人认为LeicaIf是摆放陈列最好看的相机；有人认为LeicaIIIf是黄金分割最漂亮的相机；还有人认为LeicaIIIg的黄斑对焦是“巴纳克”相机中最好用的；欧文在中说LeicaIIIa和LeicaIIIb“皆可视为摄影史上的名作”；等等......。
我的“巴纳克”情怀的启蒙，始于年，那一年我10岁，我的父亲入了一部徕卡IIIb相机，它是年的机身+年的Summitar50mm/f2.0镜头，那时，我就用它拍过照片。
我的“巴纳克”情怀的升温，要感谢徕卡藏家玩家JJL，他熬了无数个深夜帮我找到了品相很好的徕卡IIIf和IIIg，还有非常值得拥有的螺口镜头......。
我的“巴纳克”情怀的把玩信心，源自于徕卡工匠大师SGQ老师，当这部“№”被他不计报酬的妙手回春之后，他的一句话使我信心满满，他说：你放心的用吧，坏了我负责给你修。
回到本文开头的那句话：为什么“在我的‘巴纳克’情怀里，I(A)和IIIg是绕不过去的坎”？俗话说，抓两头，带中间。徕卡I(A)是“巴纳克”相机第一批量产的开山鼻祖，而徕卡IIIg是螺口相机宏大交响乐章的完美的封笔之作。
而后呢？
而后，旁轴徕卡经历数年涅槃蜕变，才真正走进了M口的新时代。
LEICA：老头玩老头（1）。
LEICA：老头玩老头（2）。
LEICA：老头玩老头（3）。
LEICA：老头玩老头（4）-男妓广告......
LEICA：老头玩老头（5）-卖艺的老兵......
LEICA：老头玩老头（6）-“刀梅”镜头里的故事。
LEICA：老头玩老头（7）-“九枚玉”婚纱摄影师。
LEICA：老头玩老头（8）-Elmar50mm2.8-大浪淘沙。
LEICA：老头玩老头（9）军用罐头蝈蝈-超级安古
LEICA：老头玩老头（10）一万元韩钞-超级安古龙续篇。
Rollei：老头玩老头（11）-公厕保洁员和她的女儿。
Rollei：老头玩老头（12）-浮山所的山会。
ROBOT40/1.9：老头玩老头(13)流浪汉的午餐电影。
ROBOT：老头玩老头(14)-便利店及ROBOT相机一瞥。
ROBOT50/1.9：老头玩老头(15)-教堂院里过家家。
ROBOT35/2.8：老头玩老头(16)-沉浮的海天大酒店。
ROBOT75/4.0：老头玩老头（17）-我把树叶都染红。
ROBOT45/2.8：老头玩老头(18)-最后的城中村。
老头玩老头(19)-徕卡M9转接ROBOT镜头玩估焦。
XPan：老头玩老头（20）-废弃的网球场。
老头玩老头(21)-丈量“峰会”。
牛眼55/1.4：老头玩老头(22)-擦玻璃的女保洁。
徕卡28/6.3:老头玩老头(23)-里院的记忆符号。
法国电影头45/2.8：青岛大剧院-老头玩老头(24)。
富士GFX50R转接徕卡旁轴镜头-老头玩老头(25)。
富士GFX50R转接徕卡R镜头-老头玩老头(26)。
重阳节：素描及徕卡M3。
我是怎样在徕卡IIIg上用闪光灯的？
我在M9上使用蔡司ZM25mm镜头的体会。
我在纪实摄影中拍“接片”的体会。
青岛的秋天：（）散片拾忆。
青岛的夏天：（）散片拾忆。
我的图片是怎样上杂志的。
这个春天，我走进“先锋书店”。
这个秋天，我走进。
金陵海兔